جلال، نوجوان سيزده ساله نمى تواند در شيشه مربايى را كه خريده باز كند. مادر، همسايه، بچه هاى مدرسه، حتى معلم و مدير هم نمى توانند در شيشه را باز كنند. معلوم مى شود هيچ كدام از مرباهاى توليد كارخانه مرباى شيرين درشان باز نمى شود و جلال به اداره نظارت و مواد خوراكى شكايت مى برد و با رييس كارخانه و پسرش درگير مى شود و...
به گزارش ايسنا دنياى فيلم هاى برومند، دنيايى شيرين است: دنيايى كه در آن شمسى كارگاه است، پير پسرى هنوز وابسته به پدر و مادر ازدواج نكرده است و بختى خوش در كنار گوشش است، وحيدش انرژى اتمى مى خواند و در هتل كار مى كند، موش هايى كه با دليرى تمام به جنگ گربه ها ميروند! جوجه هايى كه تلفنى كمك مى طلبند و... وقتى پنج، شش سال پيش در خبرها آمد كه مرضيه برومند قصد ساخت فيلمى بر اساس داستان بلند «مرباى شيرين» مرادى كرمانى را دارد، كسانى كه اين داستان را خوانده بودند و با انديشه هاى ظريف نويسنده آشنا بودند، منتظر ماندند تا فيلم خوبى راببينند.
انتظارى كه به نظرمى رسد تا حدودى برآورده شده است. اما چرا تا حدودى؟ اين بار فيلمنامه نويسى كار نوشتن متن فيلم برومند را به عهده گرفته است كه اكثر فيلم هاى ساخته شده بر اساس سناريوهاى او موفق از آب درآمده اند: فرهاد توحيدى. او به داستان بلند مرادى كرمانى، صحنه ها و ماجراهاى فرعى را افزوده تا روشن شود مديوم سينما با كتاب متفاوت است. بدون اينكه قصد ارزش گذارى و مقايسه ارزشى فيلم و داستان در ميان باشد؛ بعد از ديدن فيلم، كسى كه داستان مرادى كرمانى را خوانده باشد از اينكه اينگونه پايانى عقيم در مقايسه با اصل داستان شكل گرفته است، متعجب خواهد شد. با نگاهى دوباره به رمان و فيلم روشن مى شود كه اين دو گويى بر دو بن انديشه متفاوت و در عين حال نزديك انگشت گذاشته اند. فيلمساز و فيلمنامه نويس بر اينكه چگونه مشكلى مى تواند بدون توجه به اساس آن همچنان معضل باقى بماند انگشت اشاره گذاشته اند و نويسنده اين داستان بلند به اين مساله اشاره كرده است كه هر معضلى ريشه اى دارد و ريشه اين معضل نيز برمى گردد به ناهنجارى رفتارى كه از سوى دانش آموزى به پدر منتقل شده و او نيز آن ناهنجارى را به درهاى شيشه مربا و كج كارى در قالب بندى و در نتيجه بازنشدن درهاى مرباى شيرين انتقال داده است. بر اساس اين نوشته، گرچه در آخر داستان فيلم نيز اشاره اى گذرا به اصل ماجرا مى شود ولى ناكافى؛ اينكه پدر يكى از دوستان شخصيت اصلى فيلم يعنى پورزند كه پيگير ماجرا بوده است، قالب را در خط توليد كارخانه كج گذاشته وباعث اين همه مشكلات شده است، و رييس كارخانه (شريفى نيا) را هم به فكر وامى دارد، ولى اگر رمان را نخوانده باشيد به طور يقين درنمى يابيد كه چرا اين ديالوگ ها رد و بدل شد.

كارگردان مجموعه تلويزيونى «مستند ايران» ادعا دارد كه تا كنون مستندى درباره جنگ در ايران ساخته نشده، اما زمان آن فرا رسيده است كه از راش هاى موجود استفاده كرد و آن ها را با نريشنى گويا و گيرا و يك موسيقى بسيار عظيم، همراه ساخت.
حميد مجتهدى در گفت وگو با خبرنگار ايسنا، با اشاره به فيلم هاى مستندى كه تا كنون درباره جنگ ساخته شده است، متذكر شد: در فيلم هايى كه تا كنون ساخته شده، به اين موضوع پرداخته ايم كه جنگى انجام شده و مردم غيور ايران به هر طريق ممكن سعى داشته اند از خاك خود دفاع كنند. اما حالا زمان آن رسيده است كه اين موضوع را به تصوير بكشيم كه چرا اين مناطق از بين رفت و دفاع مردم ايران در چه زمينه اى بوده است.
اين كارگردان به اين پرسش كه آيا ارائه تصويرى از مناطق جنگى ايران، بخشى از «مستند ايران» را تشكيل خواهد داد، پاسخ مثبت داد و افزود: به اين مناطق در داخل ايران نگاه مى كنيم و هر آن چه در خاك ايران است «مستند ايران» محسوب مى شود.
وى ادامه داد: مناطق جنگى و غير جنگى همگى جزيى از خاك ايران محسوب مى شوند و ما به همه آن ها با ساختارى مشابه نگاه خواهيم كرد. مجتهدى همچنين خاطرنشان كرد: در ساخت مستندى درباره مناطق جنگى، همان شكوه و جلال بناها و معمارى ايرانى كه در «مستند ايران» ديده شد و چه بسا بيشتر حفظ مى شود. ايران كشورى بسيار عظيم و بزرگ است و همه چيز دراين كشور يافت مى شود.
فرهنگ، تمدن، سنت و مذهب ايرانيان بسيار تحسين برانگيز است. بنابراين دوربين مان را به هر منطقه اى از ايران كه ببريم زيبايى و عظمت آن جا را به تصوير مى كشيم. حميد مجتهدى كه عنوان هفتمين فيلمبردار هوايى جهان را دارد در پايان به اين پرسش ايسنا كه آيا تكنيك فيلمبردارى هوايى براى ساخت مستندى با موضوع مناطق جنگى نيز مناسب است، پاسخ مثبت داد و به ايسنا افزود: اگر مستندى با موضوع مناطق جنگى بسازم ساختار و شيوه گذشته ام را ادامه خواهم داد.
اگر قرار باشد از راش هاى قبلى استفاده كنيم و مستندى مستقل جنگى بسازيم باز هم در اين فيلم مى توان از شيوه فيلمبردارى هوايى استفاده كرد.

فيلم سينمايى «زن دوم» براساس رمانى به همين نام نوشته فرشته طائرپور و مينو كريم زاده به كارگردانى احمد امينى در صورت دريافت پروانه ساخت توليد مى شود.
فرشته طائرپور به عنوان يكى از نويسندگان و تهيه كننده اين فيلم به ايسنا گفت:فيلمنامه را براى دريافت پروانه ساخت به وزارت ارشاد فرستاده ام.
وى همچنين گفت: تاكنون بازى نيكى كريمى و محمدرضا فروتن به عنوان دو شخصيت، از چهار نقش اصلى اين فيلم قطعى شده است. طلائرپورمعتقد است:حضور نيكى كريمى و محمدرضا فروتن تنها به عنوان دو بازيگر نيست و با توجه به علاقه مندى و مشاركت موثرشان در ابعاد مختلف فيلم، براى من از ستونهاى ساخت اين فيلم به شمار مى آيند و بسيار خوشحالم كه بعضى از بازيگران سينماى ايران تا حدى به بلوغ فرهنگى و حرفه اى رسيده اند كه صرفا بازيگرانى دستمزد بگير در سينما نبوده و مى توان آنان را در جمع مولفين يك فيلم به شمار آورد. «زن دوم» برخلاف ساير كارهاى طلائرپور مضمون اجتماعى خانوادگى و قالبى داستانى دارد و قصه عشق آدمهايى را تعريف مى كند كه در شرايطى بحرانى،از شخصيت فردى خود ساقط نمى شوند و نگاهى متفاوت به مقوله ازدواج دوم در زندگى زوجهاى امروزى ايرانى دارد.
فرشته طائرپور زمان فيلمبردارى اين فيلم را شهريور و مهر ماه امسال عنوان كرد و گفت: فضاى فيلم به يك فضاى پائيزى نياز دارد.
اين تهيه كننده سينماى ايران كه آخرين ساخته اش در مقام تهيه كننده فيلم «وقتى همه خواب بودند» است هنگام ساخت آن فيلم اعلام كرده بود: كه آن فيلم خداحافظى او با توليد در سينماى كودك، ايران است و تا روزگارى كه شرايطى متفاوت درعرصه نمايش فيلمهاى كودك حاكم نشود، على رغم همه تمايل و توان واعتبار شخصى از ساختن فيلم براى كودكان و نوجوانان خوددارى خواهد كرد. فيلمنامه «زن دوم» در سال ۷۵ به نگارش درآمده است و در سال ۷۹ و ۸۰ دو سال پياپى در تيراژ بالا به چاپ رسيد و بعد از دو بار، چاپ طائرپور درخواست كرد تجديد چاپ آن تا ساخت فيلم متوقف شود.

احمدرضا درويش، اهميت آزادسازى خرمشهر را درابعاد مختلف قابل بررسى دانسته و گفت: معاصر بودن ماجراى فتح خرمشهر در بعد تاريخى آن يكى از ويژگى هايى است كه مى توان بدان اشاره كرد، اين جنگ عليه آرمان هاى ملى و تاريخى ما صورت گرفت و حضورمردم در برابر آن از ويژگى هاى مهم اين حماسه بود. اين كارگردان سينماى ايران كه با ايسنا گفت و گو مى كرد، در ادامه تصريح كرد: مديريت اين عمليات و بطوركلى جنگ هشت ساله توسط نسلى صورت گرفت كه برخاسته از آرمانهاى انقلابى، دينى، انسانى و ملى بود. نسلى كه هويت و بلوغ خود را در دوران جنگ تجربه كرد. تبلور آن شور انقلابى با وقوع جنگ به عرصه عمل تبديل شد. توجه به چهره برخى شخصيتهاى موثر در مديريت رويدادهاى جنگ مانند شهيد جهان  آرا به عنوان سمبل مقاومت در خرمشهر و شهيد باقرى بعنوان طراح عمليات آزادسازى خرمشهر نمونه اى از ويژگى هاى اين نسل است. وى تاكيد كرد: فتح خرمشهر، نشان داد مردم ايران از قوميت ها و فرهنگ هاى مختلف، تحت يك نام «ايران» شده و به وحدت خاصى براى ثبت يك حماسه رسيدند.
كارگردان «متولد ماه مهر» درپاسخ به جايگاه اين شهر حماسى و عدم توجه و رسيدگى لازم به آن بعد از سالها گفت: اگر خرمشهر در دوران جنگ و پس از آن، در دوران پيروزى تبديل به نماد و سمبل آزادى،مقاومت و تجلى اراده ملى شده بود، بايد امروز مى توانستيم به عنوان يك شهر توسعه يافته ازآن ياد كنيم، اين درحالى است كه شرايط فعلى آن تاسف برانگيز است.
درويش گفت: بايد براى خودمان متاسف باشيم كه فقط در دوران جنگ و بحران، خرمشهر را نمونه افتخار كشورمان به حساب  آورديم، اما بعد از جنگ، امروز و در دوران صلح خرمشهر، شايد عقب افتاده ترين شهر كشور باشد. من يك سئوال از مسوولان و از همه مردم دارم. اگرامروز شهيد محمد جهان آرا در بين ما حضور پيدا كند و بپرسد كه با شهر من چه كرديد آيا پاسخ مناسبى براى او وجود دارد؟ درحاليكه مردمى شايسته تر از مردم اين شهر و توابع آن كه بتوانند از رفاه وامكانات اوليه زندگى بهره مند باشند،وجود ندارد. وى افزود: آن هم در شرايطى كه اين منطقه جزء مناطقى ازايران است كه داراى خاك حاصل خيز، مواهب آسمانى و زمينى و صنايع مختلف است و اصلا به همين دليل دشمن اين سرزمين را مورد طمع خود قرار داد اما متاسفانه بالاترين نرخ بيكارى، اعتياد و ناهنجارى هاى اجتماعى دراين استان وجود دارد و وضعيت رفاه عمومى و آموزشى در اين سرزمين به فراموشى سپرده شده است يا آنچه اتفاق مى افتد، شايسته نيازهاى مردم اين خطه نيست. كارگردان «دوئل» درباره نقش هنرمندان در بازتاب اين حماسه  ملى معتقد است: هنرمندان واهل ذوق و فرهنگ بايد نقش همه آحاد مردم را در نظر بگيرند و بايد احساس كنند به صورت خودجوش در مقابل اين رويداد ملى مسووليت دارند. درويش گفت: خطر بزرگ اين است كه اين سفره، سفره كوچكى تلقى شود و اقشار خاصى براى اينكه سر اين ميز بنشينند، انتخاب شوند، يعنى نگاه، نگاه گزينشى باشد.
وى دوباره تاكيد مى كند: در مقوله جنگ، همه مردم ايران با همه سلايق، حول محور دفاع از هويت و منزلت اين مملكت، جمع شدند بنابراين اين حماسه متعلق به آنها است بر همين اساس مسوولين، سياستگذاران فرهنگى و رسانه اى بايد نگاه جامعى داشته باشند. كارگردان «دوئل»، نگاه گزينشى در توليدات سمعى و بصرى طى سالهاى گذشته را يكى از آسيب هايى دانست كه به مقوله جنگ و دفاع مقدس آسيب زده است و آثار را از عمق به سطح نزول داده است. درويش با اشاره به بحث كارشناسى و مهم اظهار داشت: بنا به نظر كارشناسان و صاحب نظران علوم نظامى، هر سربازى كه در پشتيبانى جنگ بر روى خاكريز در مقابل دشمن قرار مى گيرد و از سرزمين اش دفاع مى كند، بايد بوسيله ۱۷ نفر، يا ۱۷ متخصص در حوزه هاى مختلف پشتيبانى شود.
وى به آثار توليد شده در زمينه جنگ اشاره كرد و افزود: در اكثر آثار توليد شده، آنچه از جنگ ديده مى شود، نگاه كاملا محدود و به اصطلاح خاص به بخشى از حوادث جنگ است كه مى تواند عمق حماسه دفاع مقدس را تضعيف كند. در حاليكه در آن دوران در زمينه هاى مختلف، اقتصادى، اجتماعى، صنعتى، مديريتى، اتفاقى افتاد كه همه آن مسائل در كنار هم باعث شد تا يك سرباز بتواند مقابل دشمن بايستد. اما اين در حالى است كه متاسفانه در آثار فرهنگى، از جمله ادبيات، سينما، تلويزيون به آنچه كمتر توجه شده است به پشت صحنه جنگ بوده است و مركز توجه به آنچه در جلوى دوربين اتفاق افتاده، بوده است.
درويش در پاسخ به اين پرسش كه چرا تاثيرى از حماسه اى همچون فتح خرمشهر در آثار سينمايى و يا در كل فرهنگى ما كمتر ديده مى شود درادامه تصريح كرد: فتح خرمشهر آنقدر از ابعاد پيچيده و جذابى برخوردار است كه به نظرم ابتدا بايد آسيب شناسى را در زمينه مديريت فرهنگى، تبليغاتى و رسانه اى جستجو كنيم.
وى خطاب به مسوولين فرهنگى كشور گفت: مسوولين بايد آسيب شناسى كنند و سالروز فتح خرمشهر را به يك جشن و سرور و افتخار ملى تبديل كنند. اين در حالى است كه نزديك به بيست سال از دوران صلح مى گذرد اما هنوز ما، صاحب يك موزه جدى در زمينه جنگ نيستيم. بارها اشاره كرده ام كه آثار برجا مانده از جنگ، سندهاى تاريخى اين سرزمين نزد آيندگان است ولى بنظر مى رسد مانند بسيارى از دعواهاى جناحى بر سر اين مقوله نيزچانه زنى وجود دارد. وى تاكيد كرد: تكه هاى لاشه هواپيماى ايرباس كه توسط آمريكا در خليج فارس مورد اصابت موشك ناو وينسنس قرار گرفت و از دريا بيرون آمد كجاست؟ فكر مى كنم آن قطعه هاى به ظاهر قراضه، سندى با ارزش و تاريخى درخصوص جنگ است. به نظر شما مدرسه اى كه در شهر ميانه مورد اصابت راكتهاى هواپيمايى دشمن قرار گرفت و ۲۵۰ كودك دبستانى در آن قربانى شد نبايد به موزه استانى تبديل شود؟ !

*فيلمهاى «گفت وگو با سايه» از خسرو سينايى، «شاهزاده ايرانى» ساخته محمد نورى زاد و «مواجهه» ساخته سعيد ابراهيمى فر در نهمين روز بازار بين المللى كن نمايش داده شد.
*بازار بين المللى فيلم كن ديروز به كار خود پايان داد.
*اسامى آثار بخش رقابتى فيلم كوتاه جشنواره فيلم عاشورايى توسط هيات انتخاب اين رويداد اعلام شد. بيژن ميرباقرى، حبيب الله بهمنى و مازيار ميرى از ميان ۵۳اثر، ۱۳فيلم را انتخاب كرد.
پير عشق به كارگردانى (ميردولت موسوى)، سفرى تا بهار (امير فيضى)، بدرقه آفتاب (عبدالرحيم آقايى)، هيمه آومالك (سيدمحمد سيف زاده)، دستهاى شوق (محمد خيرى)، همه آن سالها (بهزاد رسول زاده)، خاتون (آرزو برادران ابراهيمى)، پايان سطر معلق (محسن زارع)، نذرى (داور علايى)، دخيل (داريوش يارى)، نغمه هاى سكوت (رحيم بهبودى فر)، سوگ خورشيد (عليرضا ابراهيمى)، باغ (حميد رضا قاسمى)، عناوين فيلم هاى انتخاب شده در اين بخش است.
آثار برگزيده جشنواره ۱۴و ۱۵خرداد ماه در سينما سپيده و بهمن نمايش داده مى شود.
*نشست نقد و بررسى فيلم مستند «ياد و يادگار» ساخته فرهاد ورهرام، چهارم خرداد باحضور فيلمساز درسينما تك موزه هنرهاى معاصر برگزار شد.
* برنامه «سينماى جهان» از ششم خرداد با نمايش فيلم «سقوط» ساخته اوليور هيرشبيگل محصول ۲۰۰۴،در سينما تك آغاز به كار كرد.

تهيه كننده مجموعه مستند «تحقيقات آبزيان» گفت: قسمت هاى مربوط به ماهيان خاويارى، شانه دار وماهيان دريايى در قالب قصه اى درام روايت مى شوند.
سعيد نبى در گفت وگو با خبرنگار «ايسنا» با اعلام پايان مستند ماهيان خاويارى افزود: در قسمت مربوط به ماهيان خاويارى، به بحران هاى اين نوع جانور در قالب قصه اى درام پرداخته مى شود. چون نسل اين ماهى كه قدمت آن به قبل از ژوراسيك برمى گردد اكنون به شدت كاهش يافته است. به گونه اى كه كارشناسان پيش بينى كرده اند امكان دارد تا ۱۴ ساله آينده يك ماهى خاويارى هم وجود نداشته باشد.
وى افزود: سير تكاملى ماهى خاويارى شش سال طول مى كشد تا از يك لارو به ماهى بالغى تبديل شود. ولى مردم به علت شناخت اندك از اين جانور به روند توليد و تكثير ماهى خاويارى به صورت طبيعى، آسيب زده اند البته آلودگى رودخانه ها و سدسازى ها از ديگر عوامل ضربه زننده به اين جاندار است.
نبى ادعا كرد: به اين ماهى ظلم شده است و به من عنوان مستندساز وظيفه دارم كه تمام بحران هاى به وجود آمده در راه تكثير و توليد مثل ماهيان خاويارى را بيان كنم. وى درباره ديگر اهداف در نظر گرفته شده براى ساخت قسمت ماهيان خاويارى اظهار كرد: در حد وقت برنامه، اين جانور معرفى كاملى مى شود و ويژگى ها، ارزش ها و منفعت هاى بين المللى آن بيان مى شود. از اهداف ديگر برنامه، به تصوير كشيدن چگونگى حفاظت از ماهى و فرهنگ سازى درباره استفاده از آن است. كارگردان قسمت «ماهيان خاويارى» درباره مراحل ساخت اين مستند گفت: تصويربردارى از بيست و پنجم ارديبهشت ماه آغاز شده است و تا ۱۰ روز ادامه مى يابد. تدوين برنامه نيز از خرداد ماه شروع مى شود. به گفته وى، پس از پايان «ماهيان خاويارى» تصويربردارى قسمت هاى هيدرولوژى و هيدروبيولوژى آب و سوئييتريا آغاز مى شود.

فيلم «رمز داوينچى» پس از يك هفته تاخير نسبت به نمايش جهانى آن، روز جمعه در سينماهاى هند به همراه يك بيانيه به روى پرده سينماها رفت.
خبرگزارى آسوشيتدپرس از بمبئى گزارش داد كه اين تصميم درحالى اتخاذ شد كه هيات مميزان و توزيع كنندگان فيلم درباره نمايش بيانيه اى در آغاز و انتهاى فيلم داير بر جعلى بودن فيلم به توافق رسيدند. يك سخنگوى شركت «سونى پيكچرز» هند كه توزيع كننده اين فيلم در اين كشور است چهارشنبه تاييد كرد كه فيلم پس از دستيابى به توافق، جمعه به نمايش در مى آيد.
بيانيه اى كه قرار است در آغاز و انتهاى فيلم پخش شود تصريح مى كند كه «شخصيت ها و وقايعى كه در اين فيلم وجود دارد و همچنين اسامى جعلى هستند» و هرگونه تشابه اسمى، شخصيتى و تاريخى «كاملا تصادفى و بدون غرض» است. هيات مميزان هند اين فيلم را مخصوص بزرگسالان اعلام كرده و برنمايش بيانيه جعلى بودن فيلم تاكيد كرده است. اين فيلم از جمعه گذشته در بيش از ۱۲هزار پرده سينما در سراسر جهان به نمايش درآمد و فروش روزهاى اول آن ۲۳۲ميليون دلار است.