اكران فيلم «حريم» رضا خطيبى بازگشتى به گونه وحشت كه سابقه اى پررنگ در سينماى ايران ندارد و بيش از هر چيز متكى بر نوع وحشت آفرينى به سبك ايرانى است. به گزارش مهر، گونه وحشت در سينماى ايران سابقه اى روشن و قابل توجه ندارد. اين كاستى هرچند در سينماى قبل از انقلاب كه تابع جريانى سهل الوصول بود قابل توجيه است، اما در سينماى پس از انقلاب توجيه منطقى ندارد. در واقع اين ژانر بالقوه جذاب كه در سينماى كشورهاى مختلف جواب خود را گرفته، در گذر اين ۳۰ سال نتوانسته روندى پويا و رو به رشد را در كشورمان طى كند. صرف نظر از ساموئل خاچيكيان كه به اين نوع سينما مى پرداخت و قبل از انقلاب فيلم هايى چون «ضربت» و پس از انقلاب «مردى در آينه» و «بلوف» را ساخته، اين گونه،  فيلمسازى پيگير و جدى ندارد. پس از انقلاب نيز جز چند تجربه پراكنده، اين ژانر سينمايى از بذل توجه فيلمسازان محروم مانده است. به نظر مى آيد مهمترين نكته در ساخت فيلم ترسناك در ايران و جهان، رويكرد به ريشه هاى وحشت آفرينى محسوب شود. فيلم هاى خارجى همواره اين نكته حياتى را مورد توجه قرار داده اند كه ريشه ترس را در باور ذهنى يا عينى فرهنگ و مردم خود جستجو كرده و با اين رويكرد موفق به خلق وحشتى باورپذير شوند. تماشاگر ايرانى هم مانند ديگر مخاطبان سينما از فيلم هاى ترسناك استقبال مى كند، ولى كمتر فيلم ايرانى توانسته به اين نياز پاسخ مناسب بدهد. هر چند نمونه هاى خارجى اين آثار مورد توجه مخاطب ايرانى قرار گرفته، اما نمى توان مدعى تأثيرگذارى عميق و ادامه اين ترس و وحشت در زندگى واقعى و جارى آنان شد كه يكى از اهداف اصلى فيلم ترسناك است. به هر حال به نظر مى آيد هنر سينما و نوع طراحى ترس و وحشت مى تواند حتى ترس از نوع باورهاى ملل ديگر را جذاب كند. فيلم «ديگران» از همين نمونه هاست كه با تكيه بر باور مسيحى از دوران برزخ و سرگردان بودن ارواح، به گونه اى خلاقانه از ساختار روايى نامتعارف بهره برده و تا انتهاى فيلم مخاطب را با ارواح به عنوان انسان هاى زنده همراه مى كند. فيلم «كينه» هم نمونه اى ديگر است كه با شكل گرفتن بر اساس وحشت آفرينى در باور ژاپنى، محوريت را بر روحى خبيث قرار مى دهد كه با كينه از پاى درآمده و به همين دليل همواره حضورى مخرب در ميان مردم دارد. «شب بيست و نهم» ساخته حميد رخشانى از نخستين نمونه هاى فيلم ترسناك است كه نگاهى دقيق به ريشه ها و باورهاى مخاطب ايرانى براى وحشت آفرينى دارد. ملموس ترين موجود ترس آور در آموزه هاى مذهبى و باور ملت ما اجنه و شيطان هستند كه در اين فيلم محور خلق ترسى ملموس قرار گرفته اند. «خوابگاه دختران» ساخته محمدحسين لطيفى نيز پس از سالها بازگشتى به اين گونه فراموش شده دارد. در واقع سازندگان اين فيلم به جهت نگرانى از بازخورد وحشت آفرينى ميان مخاطبانى كه ترس از نوع ايرانى را فراموش كرده اند، كمدى و طنز را با وحشت و تعليق تلفيق كرده تا نوعى سوپاپ اطمينان محسوب شود. فيلم با فيلمنامه اى از ايرج طهماسب با تكيه بر ترس چند دختر دانشجو از ساختمانى متروكه آغاز مى شود. در ميان اهالى محل روايت هاى مختلف درباره منشأ صداهايى كه از اين ساختمان شنيده مى شود، وجود دارد. قصه بر اين روند پيش مى رود و درست جايى كه همه چيز پرداخت شده تا حضور جن عينى و واقعى شود، زن سرايدار به قتل مى رسد.با اين اتفاق سطح روايت عوض شده و ادامه فيلم به وحشت آفرينى از طريق حضور يك قاتل زنجيره اى مى پردازد كه دختران جوان را در شب عروسى دزديده و به قتل مى رساند. اين شخصيت در داستان ها و صفحات حوادث روزنامه ها ما به ازا واقعى دارد. در واقع «خوابگاه دختران» اگر مخاطب خود را تحت تأثير قرار داده و او را با چاشنى طنز و تلفيق آن با ترس و وحشت همراه مى كند، اين تأثيرگذارى را به واسطه نزديك شدن به وحشت آفرينى از نوع ايرانى مى گيرد نه وجهى ديگر. «پارك وى» ساخته فريدون جيرانى زير مجموعه يكى از گونه هاى سينماى وحشت به نامSlasher Movie است كه در آن وحشت آفرينى و تعليق زير سايه ميزان زياد خشونت و خونريزى قرار مى گيرد. مهمترين نكته درباره اين فيلم كه تحت تأثير «درخشش» استنلى كوبريك شكل گرفته اين است كه در جذابيت اين مولفه هاى اوليه باقى مانده و كمترين نسبت را با ايرانى شدن آنها دارد. در واقع فيلمساز بدون آنكه سعى كند اين مولفه و شاخصه ها را از فيلتر ذهنى ايرانى عبور داده و در فضا و بسترى اينجايى مورد بازنگرى قرار دهد، آنها را از فيلم هاى نمونه اى اين ژانر برداشت كرده است. به اين ترتيب هر چند «پارك وى» مى تواند در لحظه مخاطب خود را روى صندلى بنشاند، اما تأثيرگذارى آن فراتر از همان نمونه هاى خارجى نيست. نبود شخصيت پردازى مناسب و چيدمان موقعيتى ملموس و قرار دادن مولفه هايى نامتناسب با جامعه ايرانى از عواملى است كه ضربه اى محكم به «پارك وى» وارد كرده است. «اقليما» ساخته محمدمهدى عسگرپور نيز تجربه اى جسورانه در حيطه سينماى وحشت است. فيلمى كه تلاش مى كند ترس و وحشت را تا گره گشايى پايانى فيلم به ماورا، تخيل و توهم نسبت دهد و با اين انتظار ايجاد شده در مخاطب، از عوامل عينى و واقعى به عنوان برگ برنده خود براى غافلگيرى مخاطب استفاده  كند.فيلم تا سكانس گره گشايى كه تمام معادلات خود را عوض مى كند، به گونه اى با داده هاى ماورايى پيش مى رود. به اين ترتيب كه با تأكيد بر بيمارى روحى زن و توهم زدگى او، همه چيز بر محور توهم، خيال، احتمال حضور روح و ماورا حركت مى كند، اما فيلمساز در گره گشايى خطى بر همه اين داده ها و حتى شيوه پرداخت خود مى كشد و از واقعيت و عينيات براى جمع كردن تور قصه كمك مى گيرد. وقتى به تغيير تعاريف قصه در گره گشايى اشاره مى كنيم كه چگونه به همه ساز و كار معنايى و ماورايى فيلم پاسخ هاى عينى و واقعى مى دهد، به نظر مى آيد اين رويكرد به بهاى غافلگيرى مخاطب و نهايتاً جمع كردن تور قصه تا حدى اجتناب ناپذير بوده است. هر چند فيلم در تغيير تعاريف خود پس از گره گشايى دچار لكنت است. «حريم» دومين ساخته رضا خطيبى بعد از «در شهر خبرى نيست، هست» است. اين فيلم به تهيه كنندگى محمد احمدى داستان چند قتل مشكوك در جنگل هاى شمال را به تصوير مى كشد كه يك افسر مجرب مأمور رسيدگى به پرونده آن مى شود. حميد فرخ نژاد، شيرين بينا، چكامه چمن ماه، عنايت شفيعى، محمدعلى فرمند، عادل عليزاد و محمد حاج حسينى بازيگران فيلم هستند.

«پاساژ» وارد مرحله پيش توليد مى شودو مجموعه تلويزيونى «پاساژ» بزودى پيش توليدش آغاز خواهد شد. «پاساژ» عنوان يك مجموعه عظيم تلويزيونى است كه طبق برنامه ريزى هاى گروه توليد، از اوايل مرداد وارد مرحله پيش توليد خواهد شد و با انتخاب گروه در تابستان كليد خواهد خورد. دكترمهدى طاهرى تهيه كننده اين پروژه گفت: براى اولين بار اين سريال تماماً با هزينه بخش خصوصى و حضور حاميان مالى (اسپانسر) تهيه و توليد مى شود. گروه نويسندگان نيز هم اكنون مشغول نگارش كامل فيلمنامه است. او اضافه كرد: «پاساژ» يكى از مجموعه هاى پربازيگر تلويزيون به حساب مى آيد كه براى آن حدود چهل نقش اصلى پيش بينى كرده ايم. همه بازيگران اصلى كار در نقش فروشندگان مركز تجارى بازى خواهند داشت و هم اكنون مشغول مذاكره با اين بازيگران هستيم. او افزود: با توجه به سوژه اصلى سريال كه در يك پاساژ تجارى مى گذرد و با ذكر اين نكته كه صدا و سيما به عنوان متولى مجموعه هاى تلويزيونى نمى تواند حجم عظيمى از بودجه هاى مورد نياز سريال ها را تأمين كند، قصد داريم در اين سريال با مشاركت دادن بخش خصوصى و جذب اسپانسر، كارى درخور مخاطب انجام دهيم. طاهرى اضافه كرد: موضوع پاساژ را به اين خاطر طراحى و انتخاب كرديم كه بدون اينكه بخواهيم مستقيم وارد تبليغات شويم در يك فضاى كاملاً كارى و اقتصادى قرار بگيريم و قصه را خلق كنيم. او گفت: طبق زمانبندى قرار است اوايل مرداد پيش توليد كار را شروع كنيم و طبق توافق اوليه قرار است آقاى كمال تبريزى و خانم مرضيه برومند هركدام ۵۰ درصد كل كار را كارگردانى كنند. طبق پيش بينى هاى انجام شده اين مجموعه در پاييز روى آنتن شبكه دوم سيما خواهد رفت.

بامداد بيات موسيقى فيلم سينمايى «حوالى اتوبان» به كارگردانى سياوش اسعدى و تهيه كنندگى غلامرضا موسوى را مى سازد. سياوش اسعدى در اين باره به مهر گفت: با انتخاب بامداد بيات ساخت موسيقى «حوالى اتوبان» به زودى شروع مى شود و در روزهاى آينده نيز تدوين و صداگذارى آغاز خواهد شد. احتمال حضور فيلم در جشن خانه سينما وجود دارد. اسعدى ادامه داد: قرار نيست موسيقى «حوالى اتوبان» آثار بابك بيات را تداعى كند. هرچند حس و حال و فضايى كه من و بامداد در نظر داريم شبيه به آثار زنده ياد بيات است، اما اين اثر هويت مستقل دارد. شهاب حسينى، گلچهره سجاديه، بهناز جعفرى، نورا هاشمى، افشين سنگ چاپ، نسرين ايرانپور، سعيد قره خانلو، مهدى صبايى ومليحه نيكجومند بازيگران اين فيلم هستند. فيلمنامه «حوالى اتوبان» را سعيد نعمت الله بر اساس طرحى از اسعدى نوشته است.

«پيتر جكسون» خالق آثارى چون «ارباب حلقه ها» جديد ترين كارش درژانردلهره و علمى ـ تخيلى را آماده نمايش كرد. كار «جكسون» در مقام تهيه كنندگى، كه تيزر تبليغاتى آن نيز آماده شده است ۶ آگوست (۱۶ مرداد) به اكران خواهد رسيد. اين فيلم «ناحيه ۹» نام دارد و به توسط «نيل بلوم كامپ» كارگردانى مى شود. داستان فيلم به سوء استفاده چند سارق از كارت اعتبارى در چند بانك معتبر مى پردازد. پيش از اين قرار بود «بلوم كامپ» با همكارى «پيتر جكسون» بر اساس يك بازى پرفروش به نام «هالو ۳» در سال ۲۰۰۵ يك فيلم سينمايى بسازند، اما با بالا رفتن هزينه هاى فيلم، اين دو از همكارى مشتركشان صرف نظر كرده بودند. «پيتر جكسون» با همكارى شركت فيلمسازى «وينگ نوت فيلمز» توليد اين فيلم را براساس فيلمنامه اى از خود «بلومكامپ» به پايان رسانده اند. فيلمنامه ناحيه ۹ علاوه بر بلوم كامپ از همكارى «ترى تاتچل» نيز بهره مى برد. داستان فيلم به سوء استفاده چند سارق از كارت اعتبارى در چند بانك معتبر مى پردازد و تصويربردارى آن از بهار سال آينده در آفريقاى جنوبى آغاز مى شود. بخشى از اكشن علمى - تخيلى ناحيه ۹ نيز مثل بسيارى از آثار جكسون در كشور نيوزلند فيلم بردارى شده است.

فيلم سينمايى «غريبه اى در شهر» به كارگردانى جهانگير جهانگيرى و تهيه كنندگى داريوش بابائيان در شهر اصفهان كليد خورد. از ديگر بازيگران اين فيلم مى توان به رضا شفيعى جم، حديث فولادوند، شاهرخ استخرى، رزيتا حفيظ، ارژنگ اميرفضلى و اكبر عبدى اشاره كرد. عوامل توليد، «غريبه اى در شهر» عبارتند از سيدمحمد قاضى مدير فيلمبردارى، رضا اسلامى صدابردار، مسعود افشار طراح گريم، على ترابى و حميد مقصودى مديران توليد. فيلمنامه «غريبه اى در شهر» را سيروس رنجبر نوشته است و موضوع فيلم درباره جوانى است كه به تازگى از زندان آزاد شده او وارد شهرى مى شود كه مدت ها از آن دور بوده و اكنون بسيار متفاوت با گذشته است. «چشمك» كار قبلى جهانگيرى پارسال آماده نمايش شد، اما هنوز امكان اكران عمومى پيدا نكرده است. از بازيگران اين فيلم مى توان به اكبر عبدى، افسانه بايگان، حديث فولادوند، رضا رويگرى، يوسف تيمورى و ارژنگ اميرفضلى اشاره كرد.