يك روانشناس در نقد كارشناسى سريال «دل نوازان» متذكر شد: پديده پرخاشگرى كه در اين سريال نسبتا نمايان بود، يك امرى عادى تلقى شد؛ در صورتى كه صحيح اين است « وقتى يك نمايش روى پديده اى تمركز مى كند بايد پيامد هاى واقعى و حقيقى آن را نشان دهد» تا به طورمثال مخاطب پرخاشگرى را سبك و روشى براى حل مسائل و روابط زناشويى تلقى نكند. يعقوبى درگفت وگو با ايسنا ، تاكيد كرد:باور پذيربودن الگوهاى شخصيتى درتلويزيون به عنوان رسانه اى دانشگاهى در لايه هاى عميق رفتارى افراد تاثير گذار است. وى درخصوص ضرورت باور پذير بودن كاراكترهاى مثبت و منفى فيلم ها تصريح كرد: شايد بتوان «منصور» سريال «دل نوازان» را به عنوان منفى ترين شخصيت فيلم واقعى تلقى كرد؛ اما از شخصيت مثبت دخترى به نام «مهتاب» كه جوان و مجرد است اين همه پختگى، مورد اعتماد بودن و مورد مشورت قرار گرفتن و حلال مشكلات بودن، باور  پذير نيست و مصداق خارجى ندارد كه دخترى به عنوان شاهد در مراسم عقد خواستگار خود، بالقوه شركت كند. اين روانشناس گفت: ما براى نشان دادن خوبى لزومى ندارد كه نمونه كامل، عينى و دست نيافتنى آن را در فيلم و سريال ها به نمايش بگذاريم؛ چرا كه همانند سازى با كاراكترهاى سينمايى در صورتى رخ مى دهد كه براى مخاطب ملموس و قابل قبول باشد؛ دراين راستا شخصيت هاى خاكسترى كمك بيشترى براى باور پذيرى اين الگو ها و درنهايت همانند سازى و درون سازى رفتار ها در افراد مى كنند. يعقوبى در بررسى و نقد روانشناسانه سريال «دل نوازان» خاطرنشان كرد: در هر فيلمى شخصيت ها معمولا يا مثبت اند يا منفى و انتظار مى رود كه طبق اصول روانشناسى و تربيتى رفتار مثبت و شايسته پيامد مطلوب و رفتار منفى پيامد نامطلوبى داشته باشند؛ اگر تلويزيون به عنوان يك دانشگاه وظيفه آموزش و آگاه سازى افراد را دارد، بايد اين نتايج را به همراه داشته باشد كه در اين سريال مشاهده نشد. اين عضو هيات علمى دانشگاه شاهد تهران اضافه كرد: ازدواج «بهزاد» با «يلدا» در اين فيلم يك انتخاب ناسالم، ناپخته و انفرادى است؛ در صورتى كه در ازدواج دو خانواده با هم پيوند برقرار مى كنند، اما «بهزاد» سريال «دل نوازان»، على رغم انكار خانواده با شخصى كه اصلا خانواده او را نمى شناسد، وصلت مى كند و اين الگوى ناسالم بايد پيامد نامطلوب و نتيجه اى بد به همراه داشته باشد كه بعضا اين طور نبود و ناگهان «يلدا» را انسانى سالم، مثبت، خوب، رنج كشيده و قربانى معرفى مى كنيم كه با معرفى چنين شخصيت هايى در آثار نمايشى الگوهاى انتخاب همسر را به هم مى ريزيم. وى، ازدواج «رامين» و «روشنك» را به عنوان يكى ديگر از الگوهاى نادرست انتخاب همسر در سريال «دل نوازان» دانست و اظهار كرد: اين ازدواج نيز به دليل اين كه زوجين هم از نظر فرهنگى و هم از نظر سطح طبقاتى و اقتصادى با يكديگر سازگارنيستند، الگوى نادرستى است؛ به همين دليل باعث ايجاد اختلاف،تنش و درگيرى بين آن ها مى شود و بايد اين الگوى غلط ازدواج نيز نتيجه نامطلوبى در پى داشته باشد و اشكالات به وجود آمده در زندگى آنان را در انتخاب نادرست معرفى كنيم نه موضوع اقتصاد نامطلوب كشور را. يعقوبى در پايان متذكر شد: اين الگوهاى ناموفق ازدواج، بايد پيامدهاى نامطلوب ترى در پى داشته باشد كه تبعات و تاثير هاى مثبتى در جامعه بگذارد و اگر اين ها به طلاق منجر مى شد، پايان بهتر، علمى تر و باور پذيرترى بود و نهايتا الگو سازى بهترى براى جوانان و مخاطبان صورت مى پذيرفت.

نويسنده مجموعه «عمليات ۱۲۵» معتقد است سرى سوم اين پروژه را واقع  بينانه تر و با توجه به امكانات توليد مى نويسد تا قابل اجرا باشد. مهدى شيرزاد درباره نگارش مجموعه «عمليات ۱۲۵» به مهر گفت: صحنه هاى اكشن در سرى دوم مجموعه «عمليات ۱۲۵» زياد بود. البته من تا به حال فيلمنامه  اى با اين حجم صحنه هاى اكشن ننوشته بودم و نمى دانستم موفق مى شوم يا نه؟ اما وقتى آقاى افخمى از من خواست بنويسم، پذيرفتم. من شاگرد او هستم و چشم بسته هر كارى كه بخواهند قبول مى كنم. وى در ادامه افزود: از سوى ديگر من سرى اول را نوشته بودم و به كار آشنا بودم. آقاى افخمى به من گفت كه نمى تواند نويسنده  ديگرى بياورد، چون هماهنگ شدن نويسنده ديگر سخت است. براى نوشتن سرى دوم همزمان با نگارش تحقيقات هم انجام مى داديم. همچنين من در دفترى در ايستگاه ۶۴ آتش نشانى مستقر بودم و حدود چند ماه با آتش نشانان زندگى  كردم. چند بار همراهشان در عمليات ها شركت كردم و چند نفر از فرماندهان آتش نشانى هم در طول كار به من مشاوره مى دادند. اين نويسنده خاطرنشان ساخت: حدود ۱۸ تا ۱۹ گزارش جذاب را مطالعه كردم و بر آن اساس طرح هايى نوشتم كه آقاى افخمى بعد از مطالعه گفت تنها ۱۵ طرح آن قابل اجرا است و مى توان جزئيات آن در آورد و براى اينكه كار از حالت يكدستى خارج نشود بعد از اتود زدن هر داستانى جلسه اى مى گذاشتيم و اصلاحات لازم انجام مى شد. شيرزاد درباره اينكه چرا بيشتر حوادث محور شده و ديگر شخصيت ها مثل حسين لطيفى (ايمان صفا) همچون سرى اول نيستند، توضيح داد: بهروز افخمى در سرى اول اين مجموعه سعى مى كرد يكسرى شوخى ها را در طول كار در بياورد، در حالى كه در فيلمنامه نبود، اما در مجموع قرار بود سرى دوم بيشتر حوادث محور باشد. البته به مرور زمان شخصيت ها هم برجسته مى شوند.وى ادامه داد: به هر حال نگارش سرى اول و دوم مجموعه «عمليات ۱۲۵» برايم تجربه اى متفاوت بود. البته به قول آقاى آهنج براى صحنه هاى اكشن نظام استوديويى نداريم، به همين دليل برخى صحنه ها اجرايى نبود. البته منظورم اين نيست كه عوامل ما تخصص شان در اين زمينه كم است، اما محدوديت هاى توليد مانع از اين كار مى شود و در مجموع آقاى آهنج تلاش خود را براى اين پروژه انجام داد. اين نويسنده درباره نگارش سرى سوم اين مجموعه توضيح داد: در حال حاضر صحبت آن مطرح شده، اما هنوز جلسه اى در اين باره نگذاشتيم. اگر بخواهم سرى سوم «عمليات ۱۲۵» را بنويسم، سعى مى كنم واقع بينانه و با توجه به امكانات توليد بنويسم تا قابل اجرا باشد. الان كه كار را مى بينم متوجه اشكالاتم شدم و مسلمان قسمت بعدى را بهتر مى نويسم. از آقاى آهنج تشكر مى كنم، چرا كه فكر نمى كردم با اين حجم صحنه هاى اكشن بتوانند به خوبى و در يك زمان كم كار مناسبى بسازند.

«جانى دپ» با دريافت دستمزد۲۱ ميليون پوند براى بازى در قسمت چهارم فيلم «دزدان دريايى كارائيب»، گران قيمت ترين بازيگر مرد هاليوود نام گرفت. به گزارش ايسنا،  «جانى دپ» كه در سرى فيلم هاى ماجراجويانه «دزدان دريايى كارائيب» نقش «كاپيتان جك اسپارو» را بازى كرده است براى حضور در چهارمين قسمت از اين فيلم ۲۱ ميليون پوند دستمزد خواهد گرفت كه اين قرارداد او را به پردرآمدترين بازيگر سينماى جهان تبديل خواهد كرد. طبق اين قرارداد، چنانچه «دزدان دريايى كارائيب؛ موج هاى غريبه» كه سال ۲۰۱۱ اكران خواهد شد به موفقيت چشم گيرى در گيشه برسد، «جانى دپ» درآمد بيشترى كسب خواهد كرد. از آن جايى كه «اورلندو بلوم» و«كرانايتلى»، دو ستاره قسمت هاى قبلى «دزدان دريايى كارائيب» در قسمت جديد حضور نخواهند داشت، مقامات كمپانى «ديسنى» سعى كردند به هر نحو ممكن «جانى دپ» را كه براى قسمت قبلى اين فيلم ۱۵ ميليون پوند دريافت كرده بود را حفظ كنند. به گزارش روزنامه ديلى تلگراف،  در رتبه دوم پردرآمدترين بازيگران هاليوود پس از «جانى دپ»، «هريسون فورد» براى «اينديانا جونز۴»، «تام هنكس» براى «فرشتگان و شياطين»، «كامرون دياز»، «جيم كرى»، «ويل اسميت»، «ساشا بارون كوهن»، «مل گيبسون» و «مت ديمون» قرار دارند.

كيوان كثيريان در نقد سريال «شمس العماره» با اشاره به داستان آن اظهار كرد: قصه ها به علت تعدد خواستگاران به تكرار افتاد؛ گويى «شمس العماره» يك سريال اپيزود متفاوت است كه قرار بود در انتها با يك انتخاب به هم متصل شوند. اين منتقد سينما و تلويزيون درباره كارگردانى و نقش آفرينى بازيگران «شمس العماره» به ايسنا ، گفت: اين سريال، خوش ساخت است؛ «سامان مقدم» (كارگردانى «شمس العماره») و بازيگران توانستندجذابيت هايى را در اين سريال ايجاد كند. وى ادامه داد: البته از كارگردانان صاحب تفكر انتظار مى رود زمانى كه براى تلويزيون برنامه سازى مى كنند، چيزى به آن اضافه كنند نه آن كه سريالى معمولى بسازند. در واقع از مقدم و بازيگران «شمس العماره» توقع خلق سريال ماندگارترى مى رفت. اين منتقد در عين حال اظهار كرد: مقدم در كارگردانى تبحر دارد و بازى هاى خوبى از بازيگران گرفته است علاوه بر آن قصه ها به نسبت خوب است. كثيريان اضافه كرد:«شمس العماره» از نظر مضمونى و ساختارى، سريال درخشانى نيست بلكه بيشتر يك مجموعه سرگرم كننده است كه بخشى از زمان پخش شبكه دو سيما را پر مى كند. اين منتقد در ادامه درباره محتواى اين سريال ابراز عقيده كرد: الگوى ارايه شده از خواستگارى در «شمس العماره» قابليت عملى شدن در جامعه ايرانى را ندارد و اين سريال، با موضوع «ازدواج»، ساده برخورد كرده است. كيوان كثيريان همچنين اعتقاد دارد: انتخاب چنين محتوايى براى طرح در قالب سريال، باعث مى شود كه به جامعه ايران دست كم زنان بر بخورد؛ چراكه در «شمس العماره» دخترى به تصوير كشيده شده است كه در خانه نشسته و منتظر خواستگاران مختلف است. او در ادامه گفت: چگونگى مواجهه و برخورد او با خواستگاران بيش از حد اغراق شده است؛ به گونه اى كه سريال را از حال و هواى ايرانى خارج مى كند. اين منتقد تأكيد كرد: صميميت ليلا (با بازى هانيه توسلى) با هر يك از شش خواستگار، سريال را كمى از لحاظ فرهنگى دچار مشكل كرده است، چراكه در فرهنگ ايرانى بعيد است كه خواستگاران همانند «شمس العماره» به خانه اى رفت وآمد كنند و دختران همانند ليلا معاشرتى نزديك به زناشويى با خواستگارانشان داشته باشند. كثيريان اضافه كرد: به تصويركشيدن چنين روابطى در«شمس العماره» باعث مى شود كه سريال شكل انتزاعى پيدا كند و بعضا الگوى غلطى به جامعه ارايه دهد. او با اشاره به تأثيراتى كه «شمس العماره» مى تواند بر مخاطبان خود داشته باشد، گفت: اين سريال امكان دارد باعث شود كه اعتمادبه نفس خانواده ها كاهش يابد؛ چراكه با خود مى انديشند چرا چنين خواستگارانى به خانه ما نمى آيند! علاوه بر آن ساختارهاى ذهنى آنان را به هم مى ريزد. كثيريان ادامه داد: ساختار سنتى ما ايراد دارد و بايد تغييراتى در آن به وجود آيد، اما در صورت الگوسازى نادرست، «نه تنها راه رفتن خود را فراموش مى كنيم بلكه درست راه رفتن را ياد نمى گيريم.» اين منتقد در پايان با اشاره به برگزارى مسابقه پيامك براى بينندگان با موضوع حدس زدن انتخاب نهايى ليلا گفت: طراحان اين مسابقه به قدرى مخاطب را حقير شمرده اند كه از او خواسته اند انتخاب نهايى ليلا را حدس بزنند. در واقع سازندگان «شمس العماره» زمانى كه با برخى از بازخوردهاى منفى مواجه شدند تصميم به پخش برنامه هاى مكمل برنامه بحث هاى كارشناسى گرفتند.

«جورايت» خالق آثارى چون «تاوان» و «غرور و تعصب» كارگردانى پروژه سينمايى «هانا» را در قالب يك اثر دلهره آور برعهده گرفت. به گزارش ايسنا ، اين تريلر و اكشن و مهيج، زندگى دخترى ۱۴ ساله اهل اروپاى شرقى را به تصوير خواهد  كشيد كه به خاطر اختلاف با پدرش از خانه قهر كرده و در معرض خطر يك قاتل خونسرد قرار مى گيرد. بنابر اعلام هاليوود ريپورتر، آشنايى اين دختر با يك خانواده فرانسوى و آشنايى اش با دختر آن ها باعث بهبود روابطش با خانواده خود مى شود. اين پروژه سينمايى از سال ۲۰۰۷ توسط شركت فيلمسازى «فوكوس فيوچر» براى توليد آماده مى شود. پيش از اين قرار بود «جورايت» با بازى «كيت بلانشت» داستان تابستان هندى را مقابل دوربين ببرد كه به تعويق افتادن پيش توليد آن باعث شد، اين كارگردان جوان كارگردانى «هانا» را بپذيرد. «جورايت» كه با ساخت فيلم «غرور و تعصب» به عالم سينما راه يافت، سال گذشته كارگردانى «سوليست» را به پايان برد.