يك منتقد گفت: نوعى محافظه كارى نهادينه شده در مديران سيما وجود دارد؛ اين درحالى است كه انديشه هاى آن ها در زمينه برنامه سازى به تغيير اساسى نياز دارد. محمدتقى فهيم در گفت وگو با ايسنا، افزود: به نظر مى آيد در بدنه مديران و تصميم گيرندگان سيما محافظه كارى خيلى بدى حاكم شده و جرأت خطر و تجربه كردن از آن ها گرفته شده است.مديران فرصت سوزى مى كنند و زمان را مى كشند، اين گونه اقدامات خطرناك است. رسانه ها چه سيما چه سينما، نبايد متوقف شوند و از ديدگاه هاى متناقض بترسند. او در ادامه گفت: يكى از هراس هاى سيما، برخوردهاى فكرى است كه پس از پخش برخى سريال هاى تاريخى به وجود مى آيد و تاريخ نويسان و منتقدان درباره آن ها انتقاداتى مطرح مى كنند و اين در حالى است كه چنين هراس هايى باعث كاهش تأثيرگذارى سيما مى شود.در هر صورت به منظور جلوگيرى از وجود ايرادات مجموعه ها مى توان از كارشناسان مشاوره گرفت. فهيم تأكيد كرد: گنجينه هاى زيادى چه در بخش ادبى و چه در بخش تاريخى تاريخ ايران بلا استفاده باقى مانده است اما در سيما به دم دستى ترين سوژه ها چسبيده ايم و از سوى ديگر با ساخت سوژ ه هاى تاريخى كه كشورهاى ديگر بسيارخوب به آن ها پرداخته اند، قصد رقابت با آن ها را داريم؛ اين درحالى است كه سوژه هاى ايرانى و اسلامى بكرتر هستند و با بهره گيرى از آن ها بهتر مى توانيم با دنيا رقابت كنيم. او در پاسخ به اين پرسش ايسنا كه آيا بهتر است در ساخت سريال هاى تاريخى، سوژه هاى ايرانى و اسلامى در اولويت قرار گيرد يا موضوعاتى مانند زندگى حضرت عيسى و حضرت موسى (ع) گفت: افرادى كه تصميم به ساخت سريال درباره پيامبران الهى ديگر مى گيرند. با هدف جلب مخاطب جهانى اين كار را مى كنند. آنان معتقدند قدرتمندان دنيا سايه روشن هاى زندگى اين بزرگان را به نفع خود تحريف مى كنند، به عنوان نمونه زندگى حضرت مسيح (ع) و مبارزات ايشان به نفع امپرياليسم جهانى تحريف و در خدمت آن ها قرار گرفته است. فهيم درباره اولويت هاى ساخت سريال هاى تاريخى اظهار كرد: معتقدم موضوعاتى مانند زندگى پيامبران اديان ديگر كه نمونه هاى زيادى از آن ها ساخته شده است، اولويت دوم است. در درجه اول مى توانيم روى زندگى از افراد مهم تاريخ خودمان چه معاصر چه قديمى، سرمايه گذارى كنيم كه درباره آن ها شعار نيز مى دهيم مانند شيخ فضل ا... نورى و مصدق البته از جنبه ملى وى تأكيد كرد: زندگى شيخ فضل ا... نورى بسيار تحريف شده است كه بايد اين تحريفات از طريق برنامه هاى سيما زدوده شود. او در زمينه رويكرد سيما به تاريخ در ساخت مجموعه ها گفت: پرداختن به گذشته ها در سريال حتما بايد در خدمت امروز و به منظور نمايش افق آينده باشد بنابراين نوع زاويه ديد ما نسبت به تاريخ در ساخت مجموعه ها مهم است در اين شرايط زمانى كه با اين هدف به تاريخ مى پردازيم، فرقى نمى كند كه يك شخصيت ايرانى يا ايدئولوژيك مورد توجه قرار مى گيرد. اما اگر به شخصيت هاى غيرمذهبى بيگانه بپردازيم اين پرسش مطرح مى شود كه چرا بايد اسطوره هاى بيگانگان را مطرح كنيم. اين منتقد اضافه كرد: قصه هاى قرآنى متعلق به كشورهاى خاصى نيست بنابراين تفاوت زيادى ميان پرداختن به شخصيت هاى اين كتاب مقدس و تاريخ گذشته ايران نمى بينم اما در هرحال در پرداختن به هريك از اين دو موضوع بايد به ضرورت و هدف طرح آن در سيما توجه كرد. او با بيان اين كه امروز مشكل سرگرمى داريم، گفت: در اين شرايط بچه ها و خانواده هاى ما به وسيله محصولات بيگانه سرگرم مى شوند بنابراين اولويت با داستان هايى است كه جنبه فانتزى و سرگرم كننده اى بيشترى داشته باشند. چنين قصه هايى مى تواند از قرآن كريم مانند زندگى حضرت يوسف (ع) گرفته شود يا از تاريخ ايران مانند كوروش كبير يا برخى قصه هاى شاهنامه كه از جنبه هاى سلحشورى و دفاع از ميهن برخوردار هستند. فهيم در پايان خاطرنشان كرد: اولويت را به تاريخ ايران بدهيم، زندگى پيامبرانى مانند حضرت مسيح (ع) را از روشنفكرترين جناح هاى سينما تا مذهبى ترين آن ها به آن پرداخته اند و اين افرادى مانند مل گيبسون و مارتين اسكورسيزى طى كرده اند. بنابراين چه بسا سريال ما در حد ساخته هاى آن ها نباشد.

۸۰ درصد از فيلمبردارى فيلم سينمايى «بيدارى روياها» به كارگردانى محمدعلى آهنگر و تهيه كنندگى على آشتيانى پور به پايان رسيد. آشتيانى پور به مهر گفت: ۸۰ درصد از فيلمبردارى «بيدارى روياها» به پايان رسيد و فيلمبردارى در فرودگاه مهرآباد ادامه دارد. امروز اميرحسين آرمان، سارا خوئينى ها، اسماعيل خلج و حبيب دهقان نسب مقابل دوربين مى روند و فيلمبردارى فردا در لوكيشن هاى داخل شهر ادامه مى يابد. «بيدارى روياها» روايتگر فضايى متاثر از روابط اجتماعى ناشى از جنگ است. محمدرضا گوهرى فيلمنامه را بر اساس ايده آهنگر نوشته است. بخشى از فيلم در تهران و بخش كوتاهى از آن در بيابان هاى اطراف درياچه قم فيلمبردارى و همزمان تدوين مى شود. حميد فرخ نژاد، هنگامه قاضيانى و حميدرضا آذرنگ بازيگران اين فيلم هستند و ديگر عوامل توليد آن عبارتند ازمديرفيلمبردارى: تورج منصورى، صدابردار: وحيد مقدسى، طراح صحنه و لباس: عباس بلوندى و طراح گريم: كوروش عليزاده.

مازيار ميرى از پخش هر شبى سريال «گاو صندوق» به عنوان تجربه اى جالب ياد كرد و درباره اين كه آيا به پخش هر شب اين سريال علاقمند است، اين گونه پاسخ داد كه بايد صبر كرد و ديد چه اتفاقى مى افتد. اين كارگردان سينما و تلويزيون در گفت وگو با ايسنا در پاسخ به اين پرسش كه آيا پخش به يكباره اين سريال و تلاش براى رساندن آن به آنتن به كيفيت «گاو صندوق» لطمه اى وارد نمى كند؟ گفت: سعى مى كنم اين اتفاق نيفتد؛ ما از گروه حرفه اى استفاده مى كنيم و كمتر دچار مشكل خواهيم شد. مازيار ميرى در پاسخ به اين پرسش كه آيا گاو صندوق را بايد سريالى طنز دانست؟ اظهاركرد: به نظرم «گاو صندوق» شكلى از طنز است؛ اين سريال حرف هاى جدى را به زبان طنز بازگو مى كند. اين كارگردان با اشاره به آغاز پخش سريال گاو صندوق، در اين باره خاطرنشان كرد: به سرعت قسمت هاى بعدى را آماده پخش مى كنيم و تا به حال ۶- ۷ قسمت به شبكه سه سيما تحويل داده شده است. ضمن اين كه آقاى معينى همزمان كار صداگذارى و تصوير را انجام مى دهد و كارن همايونفر هم ساخت موسيقى را بر عهده دارد. ميرى با اعلام اين كه تصويربردارى «گاو صندوق» سه روز است كه به پايان رسيده است، در پاسخ به اين پرسش كه آيا پخش قسمت اول اين سريال با حذفياتى همراه بوده است؟ گفت: فعلا كه روند رو به جلويى داريم.

فيلم تلويزيونى «ميش» به كارگردانى مجيد صالحى و تهيه كنندگى محمدرضا تختكشيان هفتم آذرماه به مناسبت عيد قربان ساعت ۱۸:۲۰ از شبكه دو پخش مى شود. به گزارش مهر، در اين فيلم كه به سفارش شبكه دو تهيه شده، سعيد آقاخانى، امير جعفرى، مهران غفوريان، على صادقى، مهران رجبى، مصطفى راد، ساعد هدايتى، امير غفارمنش، على صالحى، امير نورى، ريما رامين فر، كتايون اميرابراهيمى، سياوش مفيدى، دريا آقاخانى، بيژن پيشدادى و ... بازى مى كنند. داستان فيلم «ميش» درباره افسرى است كه قرار است گوسفندى را از روستايى براى تولد فرزندش ببرد، اما در اين راه اتفاقاتى مى افتد. عوامل اين پروژه عبارتند از نويسنده: حجت قاسم زاده اصل، مديرتصويربردارى: عبدالله عبدى نسب، صدابردار: فرشيد كيوان مهر، طراح صحنه و لباس: حسين عالى نژاد، تدوين: سيامك مهماندوست، صداگذارى: مهرداد جلوخانى و موسيقى: كامبيز مشيرى.

نوشتن درباره هنرمندانى كه اين روزها در پى هم از اين دنيا رفته اند، كار سختى شده و بايد خاطرات شيرينمان از آنها را به ياد بياوريم در حالى كه جسم و روحشان جاى ديگريست. به گزارش ايرنا نيكو خردمند(خواهر بزرگ تر آهو خردمند بازيگر) از جمله بازيگرانى است كه فعاليت هنرى خود را از راديو شروع كرده و از سال ۱۳۳۷ گويندگى راديو را پيشه خود ساخته و به دليل بيان شيوا و صداى زيبايش در مدتى كوتاه پيشرفت فوق العاده اى داشت.
به همين دليل از سال ۱۳۴۲ در نمايش هاى راديويى به همراه زنده ياد اكبر مشكين و ... ايفاى نقش مى كرد كه اين روند تا سال ۱۳۴۹ ادامه داشت . دوبله ايران كه پس از سقوط دوبله فارسى در ايتاليا به سرپرستى آلكس آقاباباييان، در اواخر دهه ۱۳۳۰ تازه پا گرفته بود،خردمند جوان را مجذوب خود كرد. از مهمترين بازيگران فرنگى كه او صدايش را به آنان بخشيد ،مى توان به بازيگر مشهور سوئدى(اينگريد برگمن)اشاره كرد كه صداى زيبا و بيان دلنشين خردمند به خوبى روى چهره برگمن مى نشست و معصوميت چهره وى را دو چندان مى نمود. از شاخص ترين اين آثار مى توان از كازابلانكا ساخته مايكل كورتيز ياد كرد كه با صداى گويندگانش براى سينمادوستان ايرانى به اثرى جاودان تبديل شد. وى در تمامى اين سال  ها به هنرصنعت دوبلاژ وفادار مانده و جذب بازيگرى نشد و هنرش را در راه اعتلاى اين هنر كه امروزه كمتر اثرى از وى بر جاى مانده،خرج كرد. واروژ كريم مسيحى كه دومين ساخته اش (ترديد) چند روزيست كه از اكران برداشته شده، براى ساخت نخستين فيلمش(پرده آخر) جمعى از بهترين هاى سينماى ايران را در شاخه هاى مختلف گرد هم آورده و اثرى را توليد كرد كه هنوز پس از گذشت بيست سال جذاب و ديدنى است . واروژ براى نقش تاج الملوك (شاهدخت قجرى) به دنبال چهره اى خاص با صدايى گيرا و پر طنين بود كه جستجوهايش سرانجام به نيكو خردمند ختم شده و وى در نخستين فيلم سينمايى اش پس از سى سال كار هنرى، ايفاى نقش كرد و به بهترين وجه اين كاراكتر چند وجهى را به تصوير كشيد. اغلب شازده هاى قجر به دلايل گوناگون بيمارى هاى روانى داشته و بيشتر به اسكيزو فرنى ختم مى شد. تاج الملوك نيز از ابتدا تا به انتهاى فيلم اين پروسه را طى كرده و در آخر با جنونش تماشاگر را غافلگير مى كند. خردمند با استادى و مهارت خاصى اين نقش پيچيده را خلق كرده و با سزاوارى تمام سيمرغ بلورين بهترين بازيگر را به دست آورد. در همين سال نيز وى در فيلم حكايت آن مرد خوشبخت در نقشى كوتاه ايفاى نقش كرد.از ديگر فيلم هاى او در دهه ۱۳۷۰ مى توان به مسافران ساخته بهرام بيضايى، زينت ساخته حسين مختارى و بازيچه كار تورج منصورى و خانه خلوت اثر مهدى صباغزاده اشاره كرد كه دو فيلم آخر از بهترين هاى كارنامه كارى او به حساب مى آيد. وى براى بازيچه دومين سيمرغ را دريافت كرده و در خانه خلوت در كنار عزت سينماى ايران(عزت الله انتظامى) درخشان ظاهر شده و نقش مكمل بسيار خوبى براى او بود. خردمند در اين فيلم مصداق كامل ذوب شدن در نقش بوده و مى تواند الگوى كلاسيكى براى بازيگران نوپا باشد. مجموعه تلويزيونى دزدان مادربزرگ (۱۳۷۵) وى را با طيف گسترده اى از مخاطبين آشنا كرده و به كليشه مادر بزرگ مهربان تبديل كرد. كليشه اى كه نشات گرفته از چهره مهربان و صداى گرم و دوست داشتنى اش بود و تلويزيون نيز به مانند سنت هميشگى اش ،اين تصوير را ماندگار كرد. وى در نقش پيرزنى تنها كه ربوده شده و در نهايت آنها را به راه راست هدايت مى كند،حضور دلپذيرى داشته و بيننده با او احساس نزديكى مى كند. خردمند در سال هاى پايانى دهه ۱۳۷۰ نتوانست درخشش سال هاى ابتدايى اش را داشته باشد و در نقش هايى كاملا خنثى ظاهر شد كه در اين ميان حضور بسيار كوتاه اما درخشانش در فيلم كاغذ بى خط اثر ناصر تقوايى را نبايد ناديده گرفت. دهه ۱۳۸۰ مصادف شد با كم كارى و بيمارى قلبى خردمند و فيلم هايى مانند پيشنهاد پنجاه ميليونى، قلب هاى نا آرام و ... كه براى گذران زندگى در انها ظاهر شده بود.

«سوزان ساراندون»، بازيگر سرشناس آمريكايى جايزه يك عمر دستاورد سينمايى را از جشنواره فيلم استكهلم دريافت كرد. به گزارش ايسنا، برگزار كنندگان جشنواره فيلم استكهلم روز گذشته طى مراسمى از يك عمر دستاورد سينمايى «سوزان ساراندون» تقدير كردند. به گزارش فرانس پرس، وى پس از دريافت «اسب برنزى»جشنواره گفت: «بسيار خوشحالم كه همچنان در سينما فعال هستم و مى توانم نقش آفرينى كنم، درحالى كه بسيارى از آن هايى كه بازيگرى را در كنارشان آغاز كردم، مدت هاست كنار رفته اند.» «ساراندون» ۶۳ ساله در سال ۱۹۹۵ براى فيلم «پياده روى مرد مرده» موفق به كسب جايزه اسكار بهترين بازيگر زن شد. «ساراندون» كه چهاربار نامزد جايزه اسكار شده است، براى فيلم «مشترى» جايزه بهترين بازيگر زن بافتا را گرفت، در سال ۱۹۸۲ براى فيلم «طوفان» بهترين بازيگر زن جشنواره ونيز شد و از جشنواره هاى لوكارنو و سن سباستين جوايز يك عمر دستاورد سينمايى دريافت كرده است.