شهرام اسدى كارگردان فيلم «شب واقعه» گفت: نگاه اين فيلم على رغم فيلم هاى كار شده  ديگر در اين زمينه، نگاه تازه اى به حوزه  دفاع مقدس دارد. به گزارش ايسنا، نشست نقدوبررسى فيلم «شب واقعه» بعد از نمايش اين فيلم با حضور شهرام اسدى ـ كارگردان ـ لادن مستوفى ـ بازيگر ـ و محمد تقى فهيم منتقد سينما برگزار شد. شهرام اسدى در پاسخ به سوال فهيم، مبنى بر اينكه در فيلمنامه  كمپانى «درياقلى» وجود دارد كه مى تواند بسيار جذاب و تاثير گذار از منظر عموم باشد اما چرا اين موضوع در اجراى فيلمنامه كمرنگ جلوه كرده است،اظهار كرد: از منظر فكرى مى خواستم درياقلى را كه هيچ دغدغه جنگ ندارد و حتى مى خواست خانواده اش هم براى امنيت به خارج آبادان ببرد، نقطه  شروع و حركتش ازكمپانى اش باشد كه اريكه قدرت خودش را آنجا قرار داده و اتوبوسى را هم در نقطه  بالايى قرار داده تا به محل كار خودش و به رودخانه مشرف باشد و مى خواهد خودش هم دارايى اش را جمع وجور كند و از شهر برود. اسدى ادامه داد:نگاهى كه دراين فيلم به جنگ وجود دارد نگاه تازه اى است، زيرا فيلم هاى بسيارى در حوزه  دفاع مقدس كار شده كه فقط به نيروهاى ارتشى و صرف يك جنگ مى پردازند و مقوله ى نيروهاى مردمى كاملا مفقود بوده است و به تاثير آنها كمتر پرداخته شده است. وى در پاسخ به سوالى كه چرا مادربزرگ «درياقلى» كه يك شيرزن بوده در حالت شعله ور در طول فيلم ديده مى شود،پاسخ داد: مادر بزرگ «درياقلى» به عنوان سنبلى است براى نام وطن و وقتى او ناپديد مى شود در اثر بمباران و انفجار دچار آتش سوزى شده بود و ديگر ما به اين موضوع كه چرا ناپديد شد و بعدها در خواب درياقلى ظاهر مى شد، نپرداختيم اما اين شعله ور بودن نشانه  كشورى است كه در جنگ است و مى تواند به عنوان كسى كه برانگيز اننده «درياقلى» باشد عمل كند و او را هدايت و راهنمايى كند. كارگردان «شب واقعه» با بيان اين كه اين فيلمنامه بسيار بازيگر محور بوده است،تصريح كرد:در اين فيلمنامه بازيگر ابتدا حركت مى كرد و با سرزدن به جاهايى مى بايست تا انتها خودش باشد و اين بار زيادى را بردوش بازيگر تحميل مى كرد بنابراين بايد انتخاب خوبى انجام مى شد. او ادامه داد:اين فيلم در خوزستان مى گذرد و تماشاگر هم هميشه در مبارزه با لهجه هاى جعلى است بنابراين تصميم گرفتم فرخ نژاد را در نقش اصلى قرار دهم، چون علاوه بر تسلط بر لهجه، نوعى طنز هم با خودش به همراه دارد كه يكى از خصلت هاى بارز او است. شهرام اسدى در بخش ديگرى از اين نشست پيرامون فيلمنامه  نوشته شده توسط همايون شهنواز و تغييراتى كه داشته است، پاسخ داد: ما حدودا ۶۰-۷۰ درصد به فيلمنامه «همايون شهنواز» پايبند بوديم و براساس مدارك  و اسناد و پرس وجو هايى كه داشتيم، شخصيت درياقلى بسيار نزديك به فيلمى است كه ساخته شده است. او در پاسخ به اين سوال كه چرا صحنه هاى درگيرى و جنگ قوى كار نشده عنوان كرد: نيروهايى كه براى جنگ با عراق مى روند، نيروهاى محدودى بودند كه طى يك برنامه ريزى منسجم به حركت در مى آيند و خيلى از آنها در فيلم در حال تعليم بودند و يا مثلا افرادى بودند كه حتى سربازى هم نرفته بودند و نمى خواستم طورى هم فيلم را بسازم كه با يك خشاب تفنگ، ۶۰۰ عراقى كشته شود. لادن مستوفى بازيگر فيلم هم در سخنانى گفت:حركت درياقلى خيلى مهم و سرنوشت ساز بوده واگراطلاع  رسانى او نمى بود، بخشى از خاك كشور از دست مى رفت و نتيجه  يك شب تا صبح راه رفتن با بدن زخمى اين شد كه خاك كشورمان را حفظ كرديم. شهرام اسدى در خصوص جلوه هاى ويژه كار شده در فيلم، عنوان كرد: ما در بحث جلوه هاى ويژه در ايران بسيار فقيريم و عرصه هايى در سينما و دنياى مجازى وجود دارد كه تنها با جلوه هاى ويژه كامپيوترى حاصل مى شوند و ما در اين خصوص بامتخصصين اين امر درچين، كره، تركيه و همچنين متخصصين خودمان صحبت هاى زيادى كرديم كه سرانجام به جلوه موجود در فيلم ختم شد هرچند كه اين كار با شتاب زدگى انجام شد براى رساندن فيلم به جشنواره و ريزه كارى هاى اين جلوه ها براى اكران عمومى برطرف خواهد شد. وى ادامه داد: با هركس در زمينه ى جلوه هاى ويژه صاحب نظر بوده چه در داخل و چه در خارج صحبت كردم و آنها هم بعد از ۲،۳ هفته وقت گذاشتن براى كار، چندان نتيجه  مطلوبى را به دست نياوردند و براى مثال در آمريكا كمترين مبلغ براى ساخت جلوه هاى ويژه ۱۸۰ هزار دلار بود كه كمپانى هاى درجه ۳ ارائه مى دادند و بودجه ما هم محدود بود و به اميد خدا دوستان با كارى كه روى همين پروژه به اتمام رسيده انجام خواهند داد تا ۵۰ و ۶۰ درصد ضعف ها را رفع خواهند كرد. لادن مستوفى در پى سوالى مبنى بر اين كه چرا در اين نقش شما على رغم كارهاى ديگرتان كه بسيار اكتيو بوديد، خيلى آرام هستيد؟ خاطرنشان كرد: نقش هاى اين چنينى دست بازيگر را مى بندد و موقعيتى خاص را برايش ايجاد مى كند و مثلا در همين فيلم اين كه اين آدم از كجا آمده، چرا آمده و چه تاثيرى در درياقلى كه بسيار پرت از اتفاقاتى است كه در اطرافش مى افتد، مى گذارد؟

سرويس سينمايى:فيلمبردارى «سنجاقك هاى بركه سبز» به كارگردانى على قوى تن در تهران آغاز شد. داستان «سنجاقك هاى بركه سبز» درباره پسر بچه اى ۷ ساله به نام لطيف است كه در خيابان هاى تهران گل فروشى مى كند. او تصميم مى گيرد براى يافتن خانواده خود به شمال كشور برود و در اين مسير دخترى جوان نيز با او همراه مى شود. بازيگران: روناك پور يادگار، اميرضا زرين بخش، ايليا محمدى، محمدكيا صادرى، رامبد زارع، دانيال خنياگر، آرمان جعفر زادگان، پارسا ميرداماد، متين حداد پور، محمدرضا حقدوست، محمدامين اشرف پور، عليرضا ميرزاحسينى، محمد رستگار، اميرحسين روزبهانى، حسين اسماعيلى، پارسا وهابى، اميد بهرامى فر، عليرضا خضرى. اين كارگردان سينما «بادهاى بهارى» را آماده نمايش دارد.

يك تهيه كننده سينما اكران ۸۹ را اكرانى متنوع و جذاب دانست كه مى تواند مخاطبانى از گروهها و قشرهاى مختلف جذب كند. محسن على اكبرى به مهر گفت: اكران سال ۸۸ اكرانى متوسط بود و استقبال از فيلمها با توجه به پتانسيلى كه آثار توليد شده در سال قبل داشتند نسبى بود. نكته مهم اين است كه براى جذب مخاطب نياز به فيلمهاى تازه با موضوع مختلف و جذاب داريم. سينماى ايران در اين روزها شكل تلويزيونى پيدا كرده و سوژه ها تكرارى و كهنه است. تهيه كننده «كتاب قانون» افزود: با تكرار تجربه هاى موفق گذشته و رفتن به سمت كمدى هاى نازل نمى توان اميدوار بود كه سينماى ايران مخاطب بالايى جذب كند. سينماى ايران نيازمند فكرهاى جديد است تا خونى تازه در رگهاى آن جريان پيدا كند. اين تهيه كننده گفت:فيلمهايى كه در بيست و هشتمين جشنواره فيلم فجر ديديم اين انتظار را به وجود مى آورد كه وضعيت اكران در سال ۸۹ بهتر از امسال باشد. تنوع توليدفيلمهاى دينى، تاريخى و اجتماعى باعث مى شود مخاطب بيشترى به سينماها بيايند. سينماى ايران با اين تنوع فيلم و سوژه مى تواند ميزبان خوبى براى مردم باشد. عضو هيئت انتخاب بيست و هشتمين جشنواره فيلم فجر گفت: با توجه به تلاشهاى آقاى شمقدرى معاون سينمايى وزير ارشاد به عنوان يك كارگردان براى بازگرداندن تنوع به سينماى ايران مى توان اميدوار بود با تمركز برنامه ريزى براى توليد فيلم در گونه هاى مختلف سال ۹۰ سينماى ايران مخاطب بيشترى داشته باشد. على اكبرى ادامه داد: سينماى ايران براى رشد و پويايى تنها نياز به تبليغات و تجهيز سالنهاى سينما ندارد. ما بايد در بخش لابراتوآرى، فيلمبردارى و امور فنى پيشرفت كنيم. اكران ما در داخل ايران محدود است و نياز به حمايت تلويزيون و ساير رسانه ها براى جذب مخاطب بالا داريم. اگر مجموعه عوامل فراهم شود جذب مخاطب سريعتر اتفاق مى افتد. تهيه كننده «پاداش سكوت» گفت: اكران سال ۸۹ باتوجه به فيلمهايى كه در جشنواره ديديم و با توجه به فيلمهايى كه در راه هستند قابل توجه و مخاطب پسند است. اگر نهادهاى ديگر مانند تلويزيون به كمك سينما بيايند و سياستهاى حمايتشان را دريغ نكنند سال ۸۹ سالى خوب براى سينماى ايران است.

سرويس سينمايى:مجموعه تلويزيونى «نابرده رنج» به كارگردانى عليرضا بذرافشان در تهران كليد خورد. اين اولين مجموعه تلويزيونى بذرافشان نويسنده مجموعه هاى تلويزيونى است كه ديروز در طرشت كليد خورد. كامبيز ديرباز، سام درخشانى، ثريا قاسمى و سياوش طهمورث بازيگران «نابرده رنج» هستند. قصه «نابرده رنج» در سالهاى ۶۰ مى گذرد و مضمون آن طنز دفاع مقدس است. «نابرده رنج» روايتگر فردى است كه مى خواهد يكشبه ره ۱۰۰ ساله را طى كند. لوكيشن ها در غرب ايران، شهرك سينمايى انقلاب و دفاع مقدس، بندرعباس و تهران است. تصويربردارى اين مجموعه هشت ماه طول مى كشد. «نابرده رنج» براى پخش از شبكه سه توليد مى شود و عوامل آن عبارتند از تصويربردار: على محمدزاده، صدابردار: امير پرتوزاده، گريم: محمد قومى، طراح صحنه و لباس: حسين مجد، تهيه كننده: محمود رضايى. عليرضا بذرافشان نويسنده و كارگردان فيلمهاى تلويزيونى «تنگنا»، «لرزش زندگى»، «انتقال» و نويسنده مجموعه «راه بى پايان» است.

ويژه برنامه  «مردان آهنين» در دكور سريال هاى مشهور واقع در شهرك سينمايى غزالى ساخته مى شود. محسن تقوى زنوز تهيه كننده و كارگردان «مردان آهنين» ـ در گفتگو با ايسنا، ضمن اعلام اين مطلب، درباره  ميزان همخوانى موضوع «مردان آهنين» با دكور مجموعه هاى تلويزيونى اظهار كرد: دكور سريال «مريم مقدس» يكى از لوكيشن هاى برنامه است، چرا كه در آن زمان نيز موضوع زوربازو مطرح بوده است. علاوه بر آن برخى «آيتم»ها در دكور لاله زار قديم تصوير بردارى مى شود، چون ايرانى ها از قديم به پهلوانان علاقه داشته اند و به نوعى فرهنگ پهلوانى و دوست داشتن پهلوانان با خون ايرانيان عجين شده است. او اضافه كرد: در بخش معرفى ورزشكاران، آنان با كالسكه به دكور وارد مى شوند و دراين لوكيشن تلاش مى كنيم كه از هنرورانى با لباس هاى دوران قديم استفاده كنيم، در كل سعى مى كنيم آيتم ها تا حدودى نزديك به دكور باشند. اين تهيه كننده  مسابقه ى تلويزيونى درباره  تصوير  بردارى «مردان آهنين» اظهار كرد: حدود يك هفته از آغاز تصوير بردارى مى گذرد و اين مرحله ۲۰۰ روز به طول مى انجامد سپس تدوين آغاز مى شود. او با بيان اين كه آيتمهاى «مردان آهنين» متنوع تر از سال هاى گذشته است، گفت: به گفته  مسئولان فدراسيون پرورش اندام، آيتم هاى «مردان آهنين» بسيار به مسابقات جهانى نزديك شده است به عنوان نمونه در يكى از آيتم هاى سال گذشته ورزشكاران بايد ۵ گوى را بلند مى كردند، ولى اين تعداد در سال جارى به ۶ گوى افزايش پيدا كرده كه گوى ششم ۲۰۰ كيلوگرم است. از سوى ديگر «آيتم«ها نسبت به سال گذشته متنوع تر شده است. تقوى زنوز با اشاره به مراحل «مردان آهنين» گفت: مسابقه در سه مرحله ى مقدماتى، نيمه نهايى و نهايى برگزار مى شود كه ۳۲ ورزشكار منتخب مسابقات كشورى به علاوه قهرمانان دوره ى قبل در مرحله ى مقدماتى ۳۲ نفر شركت مى كنند. ۱۶ نفر برتر به مرحله ى نيمه نهايى و ۸ نفر به مرحله ى پايانى راه پيدا مى كنند. او در ادامه فرامرز خود نگاه را تنها داور «مردان آهنين» ذكر كرد و در پاسخ به اين پرسش ايسنا كه با توجه به داورى يك نفر دراين مسابقه، براى گرفتن زمان رقابت همزمان دو ورزشكار چه مى كنيد، گفت: رضا جاودانى- مجرى برنامه- در اين مواقع به خود نگاه كمك مى كند. علاوه برآن براى اطمينان، بيرون از فضاى مسابقه زمانى را به نمايش مى گذاريم، البته اگر زمان دو ورزشكار به هم بسيار نزديك باشد، در واحد سيار يك بارديگر زمان ورزشكاران را بازبينى مى كنيم. اين كارگردان مسابقات تلويزيونى درباره ى علت به نمايش نگذاشتن زمان كنار تصوير هنگام مسابقه ورزشكاران در بيشتر سال هاى ساخت «مردان آهنين» اظهار كرد: ما دربرخى سال هابراساس تدوين، زمان را كنار تصوير مى انداختيم، اما امكان داشت چند صدم ثانيه با زمان ثبت شده با كرونومتر داور تفاوت داشته باشد، راه حل اين مشكل استفاده از سنسور هايى است كه زمان را دقيق ثبت مى كنند و تماشاگران و دوربين هاى تلويزيونى هم مى توانند از آن استفاده كنند. او در زمينه ى اقدامات انجام شده براى كاهش احتمال دوپينگ ورزشكاران گفت: فدراسيون پرورش اندام مطمئنا روى ورزشكاران خود كنترل دارد. تقوى زنوز در پايان با بيان اين كه سرى جديد «مردان آهنين» از جمله زيباترين دوره هاى آن خواهد بود، اظهار كرد: رضا قرايى، مجتبى ملكى، روح الله داداشى، كريم تالشى، حميد قرايى، عليرضا قرايى، حسين عبادى، از جمله شركت كنندگان اين دوره هستند. اسم محراب فاطمى هم در فهرست شركت كنندگان است. علاوه بر آنان افراد جديد و قدرتمندى دراين سرى حضور مى يابند.

سرويس سينمايى: فيلم سينمايى «سيزده ۵۹» به كارگردانى سامان سالور در تهران كليد خورد. در اين فيلم پرويز پرستويى، جمشيد مشايخى، فرهاد اصلانى، شاهرخ فروتنيان، عليرضا اسيوند، صابر ابر، مهران احمدى، دريا عاشورى، ابوالفضل شاه كرمى، افسانه چهره آزاد، سعيد ابراهيمى فر و... بازى مى كنند. از عوامل توليد اين فيلم مى توان به نويسنده و كارگردان: سامان سالور، تهيه كننده : جواد نوروز بيگى، دستيار و برنامه ريز: مهران احمدى، مدير فيلمبردارى: مسعود سلامى، صدابردار:محمد شاهوردى، طراح صحنه و لباس: حسن روح پرورى، طراح گريم: بابك اسكندرى، مدير توليد: فرشته مهديزاده، عكاس: آرزو اتحاد و روابط عمومى: ويدا طالب رضا.